El teatro que hacemos

EL CLUB DE LOS 27: UNIPERSONAL DE AUTOFICCIÓN Por: Omar Sánchez. Fuimos invitados e invitadas a una fiesta de cumpleaños:  nos esperaba un pastel y también muchos recuerdos que se habilitaron como dispositivo para contar historias que son fragmentos de la vida de nuestra anfitriona. Amy Winehouse resulta el punto de partida -que se retoma desde la fascinación y la admiración-, para describir la relación de nuestra protagonista con otros personajes: su mamá, su abuela, su primer amor punk (siendo ella emo ) y, también, la relación con su idea de la vida y la muerte.  Agregando elementos representativos de cada etapa de su vida, la anfitriona utiliza momentos de la cultura pop, como la pelea de emos y punks en la Glorieta de los Insurgentes del 2008, provocando la risa del público y su involucramiento en la historia. En esto, la joven actriz no es indiferente a las reacciones del público y consigue el ambiente de fiesta: el tono logra que entremos en la convención teatral, cr...

UNTITLED PLAY: FRAGMENTOS DE UNA CRISIS  (o escribí una obra de teatro, pero estaba muy triste como para ponerle nombre) Por: Estefanny Noriega En el Centro Cultural El Hormiguero, la compañía La Gloira presenta una pieza que se construye desde la fragmentación: recuerdos, episodios y pensamientos que nacen del proceso personal atravesado por Alex Alcántara. El montaje, que lleva en desarrollo desde 2023, se articula como un cuaderno escénico donde la escritura se convierte en herramienta de exteriorización. La obra propone una experiencia compuesta por momentos que oscilan entre la tristeza, la sátira y la crudeza. La crisis no aparece como un evento único, sino que se descompone en múltiples capas: ansiedad, depresión, recuerdo y creación. Desde el ingreso a la caja negra, el espacio se percibe íntimo. La luz tenue y la disposición escénica colocan al espectador en una atmósfera de cercanía. La obra se sostiene en un juego constante entre soliloquio y monólogo expandido, donde ...

La reforma de la conciencia consiste enteramente en hacer que el mundo tome conciencia de su propia conciencia, en despertarlo de su sueño de sí mismo, en explicarle sus propias acciones. (…) Entonces quedará claro que el mundo ha soñado desde hace mucho tiempo con algo de lo cual sólo necesita tomar conciencia para poseerlo en realidad. Lo que se necesita sobre todo es una confesión, y nada más. (…) Para obtener el perdón de sus pecados, la humanidad solo necesita declararlos tal como son.  Karl Marx. Sobre lo que en otras ocasiones fuera lienzo blanco o caja negra y ahora es pantalla verde: u n vacío nos arrastra a los vértigos verdosos de su caja cerrada, por ser enmarque paradójico del infinito, hasta lograr el tiempo impuro donde una actriz (Valentina Garibay) y dos actores (Benjamin Martínez y Richard Viqueira),   construyen la imagen anacrónica del conocido Cine B, para estallar su potencia extraordinaria de defecto -ya sea por bajo presupuesto o debido a la búsqueda ex...

Llegamos poquito antes de las cinco de la tarde y ya había un montonal de gente ocupando la explanada de la Plaza de las Artes del CENART, en donde se realizaría la inauguración de la exposición organizada por el CENIDIAP, en colaboración con el INAH e integrantes del programa Jóvenes Construyendo el Futuro. Los asistentes se conocen entre sí: intercambian abrazos, sonrisas, apretones de mano, besos y conversaciones de todo tipo. La concurrencia es familiar, hay niños, niñas, bebés, jóvenes y sobre todo gente de la tercera edad, que ha sido y es compañera de la lucha compartida en el recorrido de una vida dedicada a la praxis estética libertaria.  Reunidos, pues, a pesar de la lluvia que comenzaba de a poquitos a refrescar el ambiente, los colegas, estudiantes, discípulos y familiares más cercanos del Maestro Alberto Híjar, escuchamos los discursos inaugurales. Se habló de la imperiosa necesidad de afectar todo el proceso histórico, consigna irrenunciable para cualquier actividad ...

En el escenario hay una casa. Una casa que se asemeja, más bien, a una especie de jaula. En la mesa del comedor de esta casa-jaula, un hombre y una mujer, ya entrados en años, deambulan la conversación insulsa de un diálogo disociado, roto, absurdo. Imposibilidad de comunicación. Las palabras se encuentran vacías: -la sopa está desabrida- dice él, mientras ella contesta -quisiera tener alas-. La estructura del lenguaje habitual con que este matrimonio establece el cartabón de todos los días, ha sido vaciada hasta lo insípido, igual que la sopa sin sal. No hay ninguna prisa, tampoco trabajo que los ocupe, no queda esperanza. Quizá una, nada más: la de que, en otro lugar, lejos, muy lejos, existe la alegría. Pero, no, la televisión dice que allá afuera el mundo es terrible, sangriento, brutal. Qué suerte tenemos de estar aquí y no allá, dice él. ¡No te vayas! ¡Suelta la maleta!, le dicen los dos a su hijo, cuando el joven, ya de 35 años, intenta arriesgarse por primera vez a una vida fue...

Resulta innegable que Pilar Villanueva es una actriz en el más amplio sentido de la palabra, pues lleva a cabo el acontecimiento de la escena con soltura y a través de las herramientas propias del oficio con que se sirve en su trabajo, sin aparente dificultad (lo cual es meritorio por sí mismo): presencia escénica interesante, manejo inteligente del espacio, experiencia en el diálogo abierto con el público, gestualidad clara y sincera, etcétera. Pero, de entre todos estos recursos, el que la distingue más y mejor resulta ser su amplísima imaginación. La imaginación, que es, dentro de todos los artilugios de la actuación, por mucho, el más importante y preciado cuando habilita al histrión para la producción de imágenes, sensaciones, emociones, situaciones y, por supuesto: atmósferas; que, como bien se sabe, resultan de la necesaria tensión entre los cuerpos (actores, público, arquitecturas, objetos teatrales, iluminación) con que se estalla la dimensión cotidiana del tiempo, para hacer ...

La imagen en la pantalla ilumina a los personajes desde ángulos imposibles para la dinámica de la luz planteada por los interiores (puertas, ventanas, candiles, velas, etcétera). En general, mucha luz, luz blanca nebulosa atravesada por resplandores de un ámbar que no se difumina, al contrario, parece emanar de los cuerpos de los propios personajes o yuxtaponerse con el ambiente general, como una capa extra de pintura que no puede disolverse en el entorno, similar a las láminas de acetato cuando se acumulan sobreponiéndose en los viejos proyectores o en el diseño digital de las plataformas que hoy son de uso común. Esta luz prístina hace saltar los colores y nos recuerda los filtros de las redes sociales o el retoque a mano que solían hacer los pintores sobre los antiguos retratos de estudio. De este modo, la imagen cinemática se vuelve irreal en la superficie sin fondo con que brilla. Luego, la cámara se desplaza constantemente entre los actores, como si fuera un personaje que habita ...